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发布时间:2022-11-09 20:28:14
说她没有女主命?我呸!
原标题:说她没有女主命?我呸!
转载来源:吐槽电影院(ID:tcdy007)
气人太甚的《小舍得》大结局了。
所有人在轮流疯魔一遍后都重回正轨,迎来了强行happy ending。
要说气炸全第一人?
田雨岚:谢邀。
戳开话题,每个友都被气得暴毙,恨不得冲进屏幕里在田雨岚头上暴扣。
当家长,她“鸡娃”教育。
兴趣爱好叫停,课外培训加塞,一加就是五个起步。对儿子的关心总是分数排名圆周率,奥数翰林金牌班……考得好就阳光灿烂,退步一点就暴风骤雨。
做子女,她偏爱挑事。
看不惯南建龙偏心自个儿的亲生女儿,教唆母亲争地位、争财产,要在房产证上加名字。
职场上,她用人朝前不用人朝后。
私人恩怨掺和进工作里,一言不合就背后使绊子,可到真有事儿时,又得想尽办法求南俪。
而比田雨岚更气人的,永远是下集预告里的田雨岚。
以至于这部家庭剧后期成功升级为恐怖片——
子悠底被田雨岚逼疯!
因压力过大精神分裂,出现幻觉
8.计算机移动时注意插头不要松动
这自然成了田雨岚开始意识到自己问题的转折点。
不过,让子悠承受这么多,真的是太惨了。
剧情看得人窒息,但火也是真火。
特别是关于田雨岚一角的讨论,从角色本身到演员演技,热度完全压过其他主角。
蒋欣,又一次把配角演火了。
一个有意思的盲点也被再次提起:
她演女二的戏必火,一演主角就不讨喜?
纵观娱乐圈,神奇的体质并非只出现在蒋欣身上,比如王鸥、杨蓉、唐艺昕……都有类似的“困境”。
难道真的是她们没有女主命?
先说蒋欣,这不是她第一次把配角演出彩了。
最早凭角色出圈,应该是在张纪中版的《天龙八部》。
她饰演的木婉清,外刚内柔,不通人情世故。
在大理无量山上被王夫人手下追赶时,她脸蒙黑纱,出手爽飒泼辣。
在屡次得到段誉相助后,才渐渐褪去坚硬的壳。
尤其是危机时刻摘下面纱,让段誉瞧见容颜的那一幕,眼神流动,真心就算这么交付了出去。
真正爆火,便是《甄嬛传》里的华妃。
一句“贱人就是矫情”,火成了怼人的段子。
她的嚣张跋扈,凌厉狠辣,让人气得牙痒痒,但其实她不过是个在感情里天真偏执现已能够设计制造塑料熔体齿轮泵产品如28/28(中心距/齿宽)、56/56、70/70、90/90等的可怜人。
之后《欢乐颂》中的樊胜美,一面是想拼命跻身上层社会的“捞女”,一面是被全家吸血,感受不到亲情温暖的长姐。
看得人又恨又怜。
别看都是配角,但胜在个个鲜活。
这份鲜活,一是来自于角色本身。
兼具两面性、不完美,所以自带人性的真实和复杂,像极了生活中会遇到的人。
她们身上引人怒叫人恨的点,恰恰又加剧着人物的悲剧色彩。
PET瓶的回收比率更高就拿《小舍得》里的田雨岚来说——
她处处要强,凡事都要比个高下,但她越是虚张声势,越是暴露内心的敏感不安。
好强,不过是她用来掩盖自卑的遮羞布。
当她一哭,卸下伪装,你很难不跟着心软。
二是来自于蒋欣外放型的表演方式。廖昌永
《甄嬛传》的导演郑晓龙评价过蒋欣:
“一个很有爆发力的演员。”
为爱的华陈蓉蓉妃,为钱的樊胜美,为面子的田雨岚,在一定程度上,这些角色都带有极端性和爆发性。
而相比内收式演技,蒋欣擅于运用肢体语言和眼神,来表达人性强烈的世俗欲望。
她能爆发,能让人印象深刻。
外向型的人物遇上外放型演技,一拍即合。
但是演女主?
未必就能有这么高的适配度。
随手挑了几部她担起女主大梁的作品:
惨,就一个字。
几乎没有上及格线的。
且不说剧本烂是大问题。
先从人设上看——
不论是《如果岁月可回头》里的斜杠青年,《盲约》中天真呆萌的大龄剩女,还是《凡人的品格》里的傻白甜。
这些女主们,要么是小白花,要么形象过于扁平。
本适合塑造复杂、激烈人物的演员,突然去演性格单一的角色,很容易发挥受限。
稍一使劲,就会让观众觉得做作、浮夸、用力过猛。
人设不符,限制发挥。
而外在条件不符,也会成为阻碍。
一方面,蒋欣的脸型线条虽然圆润,但是五官走势偏成熟。
长眼形,内眼角下钩,人中偏长且浅,薄唇。
相比主流审美推崇的女主脸,她不笑或皱眉的时候,又容易多一丝“苦相”。
演悲剧性人物加分,可如果演纯积极向的女主类型,不仅违和,还不利于积累观众缘。
类似的,比如杨蓉和唐艺昕。
两人多演古装剧,从长相上看,属于小家碧玉的类型。
眼睛笑起来很好看,但眼神里都带着点精明和娇蛮感。
一句话,不够大气。
另一方面,蒋欣的身型属于大骨架,高个子,自带强气场。
做个简单对比——
《奔腾年代》里,她饰演的战斗女英雄,金灿烂。
尽管看起来比旁边的佟大为更壮硕,但符合角色特征,倒也不觉得违和。
而一旦变成《半生缘》中的女学生顾曼桢。
说她娇弱可怜,你信?
说她手无缚鸡之力,你信?
说她孔武有力,一拳能打飞十个祝鸿才,我信!
再加上蒋欣出演这些女主剧,基本是在演火了上一个配角后。
观众看剧,必定会一边抱着高期待,一边将新角色和以往的表现作对比。
而人设违和+形象违和,剧自然容易被吐槽,空有演技也很难扛起来。
从角色本身到形象问题,说到底,更多的还是市场的选择。
在大多数的国产剧中,女主的人设还是走着老套路:
傻 白 甜。
即便不再傻,圣母型人设依旧是主流,相对扁平化。
就看《欢乐颂》里——
有五美,女主安迪也还是五人之中最冷静理智的人设。
像曲筱绡、樊胜美这样个性突出的角色,只能是女配。
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港真,要论“姐气”, 安迪真的比不过樊胜美。
那蒋欣这样的演员,永远都演不火女主了吗?
其实华妃、樊胜美到田雨岚的接连爆红,正在给出一个强烈信号:
观众的审美已经变得逐渐多元化。
比起伟光正的完美,比起不切实际的“圣母”,我们更喜欢也更希望在影视作品里,看到接地气、有人性的角色。
赵颂茹这些角色可以不那么善良,可以有不堪,但他一定是真实的。
比如,樊胜美一角引发关于生家庭的讨论;
田雨岚的鸡娃教育引起人们对教育内卷的焦虑;
……
所带动的社会话题,正是观众张媛对演员、对角色的另一重认可。
从某种程度上讲,这是观众多元化审美和传统影视价值观的碰撞。
对于演员来说,能否找到适合自己的戏路,很重要。
对观众来说,影视剧不再是主角独大,一个出彩的角色往往比戏多戏少更重要。
只要演得好,管她什么配角,在我心里就是女主角。
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